第四十九章 二手也是能用滴 (第2/2页)

首先是蒋婷婷小提琴欢快活泼地用抒情的手法将第一主题奏出，而方鸿天的钢琴则用分解和弦伴奏，接着，两者互换，钢琴在C大调上有力地演奏出第二主题，而小提琴则用和弦进行伴奏，两者的交错转换中，乐曲进入展开部，此曲的展开部主要用转调的手法写成，在向其他几个调性的急剧转换中，使得乐曲散发出春意盎然的气息，欢快，浪漫的春天之意顿时显现出来，方鸿天和蒋婷婷两人虽然是第一次合奏，但演奏却极为流畅自然，默契无比，仿佛经过无数次排练一样，一曲终了，两人对视一眼，均感到一种异样的滋味进入心间。
　　
　　“呵呵，咱俩的配合实在是太棒了，简直就是鲁宾斯坦跟谢霖的经典再现嘛。”方鸿天见气氛有些尴尬连忙说道。
　　
　　“咯咯，你真厚脸皮，不过可不要捎带上我啊，我可不是谢霖。”谢霖，呃，当然，如同马克思不姓马一样，他也并不姓谢，这只是翻译过来而已，谢霖也并非中国人，他生于波兰华沙，后成为墨西哥公民。他被认为是巴赫作品最杰出的诠释者之一。第二次世界大战期间担任波兰流亡政府翻译撤到墨西哥，在墨西哥期间，谢霖深深的迷上了那里的文化，并入该国籍，持外交护照担任文化大使。1954年经好友鲁宾斯坦鼓励重返演艺舞台，逐渐被肯定为二十世纪最伟大的小提琴家之一。
　　
　　总体而言，谢霖具有非常高级的技巧控制，音乐风格多样，音色与表情总是洋溢着贵族般的优雅。
　　
　　谢霖与鲁宾斯坦合奏的贝多芬第五（春天），第九（克鲁采）小提琴奏鸣曲是录音史上一段精彩的见证，堪称贝多芬小提琴奏鸣曲演奏史上的一座巅峰，由于演录皆达无敌之境，这个版本当年乐迷几乎誓死以求。两大巨匠的对话无比的浪漫、多情，将《春天》的明媚、温馨和灿烂，表现得让人心醉神迷。
　　
　　“以咱们这么默契的配合，我看即使不用练习了也是绝对没有问题的。”方鸿天说道。
　　
　　“不行！”蒋婷婷听到不再练习，条件反射似的说道，突兀地一声倒是将方鸿天吓了一跳，看着方鸿天看向自己诧异的眼神，蒋婷婷一阵羞窘，连忙自我掩饰的说道：“那怎么能行呢，音乐这东西，既需要悟性，也需要刻苦练习的。”心里不禁暗暗嘀咕，刚刚自己为什么会有那么大反应呢。
　　
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　　抱歉，今天要修改存稿以及已经上传的章节，只能一更了，明天起恢复两更。