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风格的统一性和变化性，是两个重要指标。却很容易被新手忽略。缺乏写作经验的人，大概想好章剧情便提笔写作，写完一个章自然而然进入下一个章。缺乏总体把握，结果前一章眼见风起云涌，下一章云淡风轻了。或者本来风和日丽，莫名其妙突起风云，让读者无所适从。这都是调性不和，破坏了幕结构的风格。
风格确定了，每个“乐句”填入相应的内容素材，或就现有素材加以改写。幕结构的作用是粘住读者，俗称“上瘾”。若是一幕已经写好了，可是不满意，感觉不能持久吸引读者，读者不会上瘾，又不知道从何下手。便拿起写作之初的大纲，找到该幕的幕风格设计，重新比对一下各章是否符合要求。是否有一个章写到痛快处手滑了，写过头了？或者写的不够？
单纯叙事线的幕结构，工作进行到此已经足够。拥有复合叙事线的幕，还需要多做一些工作。所谓复合叙事线，就是拥有多个彼此独立的分支叙事线。至少拥有主叙事线和分叙事线并行不悖。本来主叙事线和分叙事线有自己的幕结构。但是我们构思剧情永远是以主叙事线为准。所以在中构架构思的时候，副叙事线从属于主叙事线的需要。
主叙事线的节奏已经被找清。我们便翻出大构架构思时画出的叙事结构图。比如上文例子中发展幕的叙事结构图：
主叙事线：开篇幕——|——————发展幕——————|———高潮幕
分支叙事线：开篇幕—－|－－－—－发展幕－－－|－－高潮幕
这一结构图中，主叙事线的中结构风格假设我们已经有了基本的构思：主叙事线发展幕以舒缓为主，前段由低渐渐走高，中间迎来一个平缓的小高峰，再渐次走低，接近幕结尾时突然转折向下，形成一个幕高潮。
这样，我们就可以开始分析这个旋律中，有哪些地方容易因太过平缓而导致叙事吸引力减弱；有哪些地方需要一定曾度的复合交响；有哪些地方需要数条线索并行以加强恢宏感。这个分析不能太过抽象，应该结合头脑中已经略有雏形的剧情线索加以设计。
比如：开头由低渐渐走高，因此主角开始交好运了。有的作者在主角连续几次好运之后，心中开始急躁，他害怕过多的正改变导致剧情压力感的丧失，原本有生命力的故事流于一个类似游记性质的散文。于是他安排主角又遇到坏蛋，有的时候这些坏蛋有真实的目的，这情况还不算太糟；有的时候根本就是“怀璧其罪”而已。反正整个江湖都知道主角和这个机密有关，大家都来找麻烦就是了。主角就疲于应付，搞定一个又迎来一个。而主角为了寻回生存的平衡，必须为自己“洗刷罪名”，澄清这个机密的背后真相。
这倒不能不算一个剧情的发展思路。主角澄清真相、与一个又一个敌人相斗都能成为章激励事件。剧情需要缓和的时候，就牵出分支叙事线，让主角与几个女孩子的感情线冲淡主线。这也是大多数网文惯用的叙事结构。
不过这种结构有一个最大的弊病：单调。不是说剧情单调。因为剧情可以一点都不单调。机密可以藏得很深。人物也可以很复杂——事实上，这个模式的剧情，人物往往特别复杂，一波接一波的出。因为只有人物越多，机密才越隐秘。最后人物多到作者本人都把握不住，写到后面忘了前头是常有的事。
这里的单调说的是压迫力来源。主叙事线中，一个又一个重复出现的对手会让读者神经趋于疲惫。开始他们还会期待主角如何解决问题；后来只会想：哦，又来了。然后翻翻书，看到后面还有那么多纸（或者看看电脑书目，后面还有那么多自然章），然后继续说：没关系，他没事。让我们看看他找到什么有用的信息没有。
你看，由于压迫力来源过于单调，以至于读者对于之后的反弹过程失去了兴趣。同样的情况也发生在分支叙事线上。分支叙事线一些可以是感情线。一些也许是其他的什么。感情线若与主叙事线完全无关，那最多起到调剂作用。而且出现频率太多，读者会想：好吧，反正你是他的菜，别挣扎了，就范吧。可是若对方真的就范，叙事线又结束了（个人以为：若小说主题不是爱情，爱情戏份成功的关键则不在于感人肺腑的描写，而在于该叙事线如何能有机延长，获得与主叙事线的交响），剧情会突然变得单薄很多，读者更不满意。
因此，这种叙事结构胜在够简单，可是弊病也非常明显，无法成为一个具备有生命力的强有力结构。
那话说回来，当主角连续数次交好运后，我们安排什么压迫力反制一路向上的剧情呢？
方法自然有许多。刚才所述的也不失为一个选择。还比如在分支叙事线上兴起波澜，分支叙事线一转而下，中和主线的高昂——不过这样做需要小心，以免喧宾夺主。另外较为常用的，是为该幕结构单独安排一个“幕叙事线”
幕叙事线是该幕的主线。这一主线将随着幕的结束和结束，不会代入下一幕中。但是这一叙事线又须和幕中的主叙事线和分支叙事线有关联。简单的说，就是幕中相对独立的故事线索。这一线索只在该幕开始、发展和结束。绝不代入下一幕。但是，它又暗中于主线和分支线索有千丝万缕的联系。这个联系可以依靠幕后故事来达成。
比如在我正创作的一部小说当中。发展幕的幕叙事线是一个婢女。这个婢女有着复杂的身世背景，率属于敌对阵营，却和主角阵营中的某些人有关系。此人身世隐含着主线上主角追寻目标的一些线索。由她可以开启许多人物关系和幕后故事，并在幕结束时最终汇进主叙事线当中。也在同时将导致分支叙事线状态的变化。
幕叙事线可以成为一幕的重心，某种程度上取代主线跃居第一。
为何分支叙事线不宜喧宾夺主，而幕叙事线却可以呢？因为幕叙事线从本质上说，是主叙事线在幕这个相对独立的阶段的一个投影。上文，我的小说主叙事线是主角寻求自己的追求目标，以及谋求安生立命之所。压迫力是陌生的世界和反对力量，还来自主角的内心：她是一个矛盾体，一方面追求建功立业，一方面渴望归宿。她追寻目标，与外来压力斗争的同时，也是在和自己斗争。而这个婢女是她与自己斗争的一个投射。在婢女身上，她将找到自己的影子，找到自己的定位，战胜自己心中的压力。因此，这一幕叙事线从某个层面上说，是主叙事线的一部分。区别是：读者在一开始并不能领会这个幕叙事线与主叙事线的紧密联系。但是读者能感觉到故事没有跑偏。
因此我们能知道，幕叙事线和分支叙事线的最大区别是：分支叙事线主角追寻的欲望和主叙事线毫无关系。幕叙事线是主叙事线的投影，幕叙事线中主角追寻的欲望是主叙事线的一个折射，或一个被包装过的组成部分。
由于幕叙事线能在幕中超越主叙事线占据主导地位，因此在主线平淡向上的时候，幕叙事线能突起波澜。比如在我创作的小说中，幕叙事线开始后，婢女受人所托，去办一件事情。这件事情十分艰难，她寻求主角的帮助。主角因为当时不知该做什么，因同她一道前往。看似叙事线游离了，可是打开了幕叙事线的叙事阶段。直到最终幕叙事线汇入主叙事线，达到幕高潮时，读者才恍然大悟。
因此，我们此时的叙事关系图变成了这样：
幕叙事线：激励事件—发展——转折——高潮|（汇入主叙事线）
主叙事线：开篇幕——|——————发展幕——————|———高潮幕
分支叙事线：开篇幕—－|－－－—－发展幕－－－|－－高潮幕
此时，我们的发展幕成了一个三线交响结构，层次丰富。单调平缓的担心到此就是多余的了。
核心面的分析确立了幕叙事结构。这样，以幕叙事线为主导，剧情可以分成数个部分。这些部分将是重点章，除此之外，其余两条线索也可在部分章节中居于主导位置，称为次重点章或过渡章。结合大构架中的操作面分析结果，一条相对明晰的叙事架构得以展现。现在我们要做的，就是用中构架的操作面（节）在章中安排剧情。
操作面分析：
因为大构架最小操作面是章，因此大构架只由一个一个不连续的状态构成。中构架的最小操作面是情节，情节具备中间过程。
比如例子Ａ中的开篇幕。第一个状态是主角被救，在大漠集镇中醒来。第二个状态是上路，被马贼劫入山寨。因为章结构的核心是叙事线。若要继续深化必然涉及情节。因此，大结构中，我们只能拥有这两个不连续的状态。
而在中构架中，我们从情节入手，在其中涉及连续的中间过程。
这个章的激励事件，也就是激励情节，是主角穿越至沙漠，被救。这是一个强有力的状态改变，导致了主角生活状态的失衡。主角作为一个个体，本能的试图寻找平衡的恢复。而在一个完全陌生的环境下，他首先需要弄清的是自己身在何处。
因此，第一个矛盾就是陌生环境和求生本能的矛盾。求生本能要求主角必须了解环境。了解环境可以有多种途径。比如询问，比如观察。此处我们任选其一，主角选择观察。
选择可以突出性格。但是需要注意的是，有些看似选择，其实并不能算是选择。比如主角这里选择了解环境，也选择不了解环境，自暴自弃。后者就不是选择。在生活中，这也许称其为选择。可是在小说中，它不是一次主角试图恢复生命平衡状态的积极尝试。因此在小说中，这不是一次选择。
有些读者可能会不解：难道只有积极尝试才是尝试，消极就不是了么？有